Arte latinoamericano, historia del arte, crítica y archivo. Serie basada en la investigación de El círculo de la rosa y otros proyectos de Torrivilla. Textos hechos con la asistencia de inteligencia artificial con fines divulgativos, se sugiere citar los textos originales a los que hace referencia cada artículo
En los patios de Parque Central, las Cuerdas de Gego aparecían conquistadas por bromelias. No una metáfora: una utopía negativa que expone la enfermedad del progreso venezolano.
Leer el artículo →Cuando Yolanda Wood Pujol le dijo a Torrivilla "había que inventarse el grupo", estaba nombrando el problema central de la historia del arte latinoamericano: la crítica no solo describe, también constituye.
Obregón disecaba rosas con bisturí y las convertía en murales efímeros. A escala de cuaderno, construyó uno de los gestos más radicales del arte venezolano del siglo XX.
En 1991, cinco artistas venezolanos colgaron sus obras en Caracas sin curador, sin texto crítico y sin explicaciones. Hicieron un catálogo de fotocopias. No quisieron que nadie los llamara grupo.
Rawayana presentó a "Patria", una modelo generada con inteligencia artificial, y la reacción fue inmediata. Pero la polémica más interesante no es sobre tecnología: es sobre cómo Venezuela se construye, se simplifica y se exporta.
